LA INAUGURACIÓN DE UN DIMINUTO COSMOS: sobre “DIMINUTO COSMOS. ANTOLOGÍA POÉTICA 1980-2022”, DE ANA ROSSETTI

Hay un sofá en la acera. Un colchón, una cuna abandonada en la acera. Sillas y otros muebles; cajas de cartón y bolsas de basura agazapadas en la acera. Hay hombres y mujeres volcando su desaliento sobre la acera. Y una familia con ojos espectrales, desencajados, extraviados en la desesperación.

Hay furgonetas azules orillando las aceras. Hay un cordón de policías cercando las aceras. En los balcones de los alrededores hay gente mirando hacia la acera, hacia esa parte de la acera donde las personas y sus cosas se juntan, derrotadas.

[…] Poco a poco la ciudad se irá llenando de casas vacías.

Centenares, miles, millones de casas vacías como cascarones huecos, como carcasas.

Al cabo del tiempo, el número de casas vacías será incalculable.Y ya no quedarán aceras bajo el cielo para tanta existencia a la intemperie.

Este fragmento pertenece al poema “Mobiliario urbano”, del libro Deudas contraídas, el último de los antologados en Diminuto cosmos. Antología poética 1980-2022. Los lectores habituales de Ana Rossetti saben que son suyos algunos de los poemas más conocidos y valorados de la poesía escrita en el último tercio del siglo XX y, sin embargo, los últimos acontecimientos acaecidos en la sociedad española engrandecen aún más su figura. Si toda antología muestra, actualiza y revitaliza una obra consolidada a lo largo del tiempo, la edición preparada por Carmen Medina Puerta para la editorial Cátedra no puede haber aparecido en un momento más decisivo. Rossetti fue una de las primeras voces relevantes del panorama poético español en poner el foco en la tragedia de los desahucios allá por el año 2016, como evidencia el poema escogido para abrir esta reseña, tras largos años de crisis financiera, moral y política. Quizás sorprenda que también su nombre se anude con la poesía de la conciencia crítica, acostumbrados a relacionarlo con temáticas como el erotismo, el esteticismo o la identidad femenina, pero es que la de Rossetti es una trayectoria siempre en crecimiento, innovadora, sorprendente. No son estos calificativos mercantiles. Basta con acercarse a esta antología para comprobar que su escritura se ha ido articulando desde la celebración transgresora del deseo hacia una poesía progresivamente preocupada por la identidad, la memoria, la vulnerabilidad y, finalmente, las injusticias del mundo contemporáneo.

Además de hacer un recorrido por la “Vida y obra” (no sólo poética) de la autora, Medina Puerta dedica en la introducción de la edición un epígrafe a las “Ideas estéticas”, en donde se recogen los distintos planteamientos de Rossetti sobre la creación poética a lo largo de los años. Alejada de lo autobiográfico, profundamente formalista, sobre todo en los inicios, y poco amiga de obsesiones y recurrencias, su poesía está plagada de bifurcaciones y múltiples desafíos. De ahí que puedan establecerse tres etapas poéticas en su producción. La primera, desde Los devaneos de Erato (1980) hasta Virgo potens (1994), en donde, con tintes culturalistas, la reflexión sobre el deseo y la sexualidad adquieren todo el protagonismo. La depuración de la forma y la supresión de esos referentes culturales irán llegando en la segunda etapa, desde Punto umbrío (1995) hasta Llenar tu nombre (2008), textos en los que el yo poético se volverá mucho más desnudo, quizás como el precedente de lo que vendrá después, porque con Deudas contraídas (2016), libro que inicia el tercer momento, el compromiso ético y político coagularán en una voz poética mucho más humanizada.

En “Trayectoria poética”, Medina Puerta escoge de entre todas las obras las más significativas: Los devaneos de Erato (1980), Dióscuros (1982), Inicios vehementes (1985), Devocionario (1986), Yesterday (1988), Punto umbrío (1995), Llenar tu nombre (2008) y Deudas contraídas (2016). Como señala en la justificación de la edición, el criterio que guía la criba ha sido que los textos seleccionados fueran los más representativos de la autora y también de cada libro, es decir, que además de ser los más conocidos y difundidos, mostrasen igualmente la estética de cada poemario de manera muy clara. Porque de lo que se trata es de mostrar cómo la escritura se hace historia y cómo la historia reside en la escritura. Rossetti convierte aquello que pertenece a la vida del sujeto (el deseo femenino, los objetos cotidianos, la moda, la publicidad, el cuerpo, la memoria personal) en centro de su discurso poético.

Comprendemos con esta antología la extraordinaria coherencia que existe debajo de los giros y bifurcaciones de Ana Rossetti. Cambian los temas, el tono e incluso la versificación (algo que la propia edición subraya), pero permanece la voluntad de descubrir la dimensión extraordinaria escondida dentro de la experiencia ordinaria. Para quienes deseen indagar más allá de esta propuesta, la edición se cierra, cómo no, con un aparato bibliográfico solvente y estimulante, como no podía ser de otra manera y como nos tiene acostumbrados la editorial Cátedra.